作者：阿学 有时候我们看一段文字，一幅画，或者听一段音乐，会有一种震撼或是惊艳的感觉，同时又觉得很顺理成章、理所当然的简单，似乎自己完全可以做得出来。 例如《碟中谍》那段让人印象深刻的旋律，相信你们都听过，觉得很简单，很容易就跟着他哼了，但又会有种踩不到拍子的尴尬，细查才发现是出自知名作曲家之手，带着怪异的5/4拍子。又如一支顶级的Fender Masterbuilt，用起来总那么顺手，音色总那么顺耳，想必吉他本就应该如此，并

作者：阿学 线材的诱惑，一是吸引，二是迷惑。谁都渴望能用上称心如意的信号线，面对林林总总的广告，总想买买买，但各种各样的坊间传言，你的选择困难症又难免会发作。 测试线材中的一部分 如果只有一条吉他信号线，你会毫不怀疑地使用它而不用思考，但当你拥有两条不同的信号线，情况就大不一样了，比较在所难免，你会选出更适合你使用需求的那一条。如果你有三条，就开始拿不定主意；四条，蒙圈；五条，崩溃。 我在试玩了市面上

作者：阿学 一直以来，有很多同学都问到音箱复刻的问题。严谨来讲，总少不了谈及原版如何如何，它从什么时候开始生产，有哪位大师用过，乃至音箱的设计师是谁，设计的初衷是什么，甚至是当时的历史背景等等等等。本文并不计划具体讲述某一型号的故事，而是通过分析一台吉他放大器的三个要素，帮助大家更好的判断一台音箱的品质等级，希望大家能触类旁通，多多思考。 一、 电路图的设计（对音色贡献比例：40%）。大家都知道，电路是放

作者：阿学 2006年Suhr推出的Badger系列，采用了比较少见的Power Scaling技术。这项技术我最早在Kevin O'Connor的书里面看到，Power Scaling就是他的专利技术。我把它看作为Variac的一个升级版 Variac实质是一个调压器，能调节放大器的输入电压，很多乐手会把它用在Marshall上，例如著名的Van Halen “Brown Sound”，用的是Ohmite Variac，通过降低整个放大器的电压，使音色变暗一些，软一些，在更小音量的情况下开始过载。 为什么说Power Scaling是Variac的升级版，确切地

作者：阿学 （上图来源：网络 经后期修改） 在电吉他系统里面，对音色影响的环节非常多，有些属于专业领域，一般用户是不能自己掌控的，例如电吉他的木材和工艺，放大器的设计、构造和制作品质等等；有些则可以通过专业的修改和维护来改变音色，例如更换品丝、改吉他电路、改音箱电路等等；还有一些，是用户自己可以轻轻松松实现的，这里我大概列出几种方法： 1、换吉他弦。大家经常做的一件事，这里就不必多说了，不同的材质和粗细

演奏会音高（即国际标准音）指的是在演奏会中所有乐器统一的调音标准。现代调音标准中往往把参照音——小字一组A的音高确定为440Hz。但这个标准是什么时候出现的？又是怎么制定的呢？今天我们就来谈谈到底为什么A=440Hz。 国际标准音的历史 历史上，对于标准音高的规定经历了很多变革，调音时确定相对音高的方法也存在很多不同的体系。 19世纪以前 19世纪以前，人们并没有想过要制定一个标准音高，全欧洲使用的调音标准都不一样。不仅是不

假设你现在拥有了两个有着不同特点的音箱。当你尝试过使用通过一个音箱输出的效果器来获得你需要的音色时，你或许会觉得某一个特定的音色更适合用于另一个音箱。此时你会告诉自己：“我只要把左右声道输出的两根线插到不同的音箱里不就行了？”其实不然，如果你想成功的把两个音箱融合在一起，你可能需要了解以下几点。 首先，当你把线插进两个音箱时，你经常会听到一阵明显的嗡嗡声。这个现象的一个原因是接地问题。所以你觉得用

阿学/文 在吉他放大器领域，所谓“点对点搭棚”或者“PCB电路板”，实际就是讲各种电子零件之间的连接方式，先看下图： 这里是两种版本的Fender Deluxe Reverb，上面的是复刻版，采取了“PCB电路板”方式，下面是“点对点搭棚”的方式。 再来看三种版本的Marshall Super Lead 可以明显的看到，PCB（ Printed Circuit Board），中文名称为印制电路板，零件之间是通过电路板基板上面的覆铜走线连通的，零件的引脚各自单独焊接在覆铜箔上；而搭棚方式的机器里面

阿学/文 我们选购吉他音箱，有时就像女人买衣服一样，表面上看是买个心头好，但现实情况是，我们很多时候会失去了理智，经常买到一些自己不喜欢或者不合适的东西。就象有句歌词“买的时候快乐，到手了失落”。为了能够避免这样情况，我们应该做到“等一等”这三个字。 下面我们就来看看我们的一些选购时容易犯的错误： 1、听朋友说这箱子不错，网上也是很多好评。 这时，你应该问一问，这箱子究竟好在哪里？越具体越好，例如它的功能

阿学/文 朋友的一台Fender 银脸Pro Reverb出了问题，开机就是“噼里啪啦”的杂音，但时好时坏，到我工作室时却又症状不明显。已经排除了管子的问题，用筷子戳各个焊点没有松动，用力压电路板有时会有杂音出现，初步断定是因电路板受潮所致，因为这是大多数Fender黑脸和银脸的通病。 早期的Fender采用“点对点搭棚”方式。如下图： 这本来是一台银脸型号，后来被改成了黑脸的电路并作了一些调整，还好输入电压是220V的。 图中那块布满零件在上面

阿学/文 我们经常会说起前级管，比如最常见的就是12AX7、12AT7、12AU7、12AY7等，还有他们的代用管，如ECC83、7025、5751、ECC81、ECC82和6072等等（五级管和八脚管暂且不表）。这些都是双三级管，都有各自的声音特性和技术参数，但他们的结构都是类似的。下面我们就以一种12AX7为例子，来看看管子里面究竟藏了些什么秘密 先来看看管子底部管脚的编排：如图一 管子圆周分成十等份，其中一份没有管脚，其余九份各对应一只引脚，形成一个带缺口的圆，正

阿学/文 看到Gain这个词，你的第一反应是什么？增益？失真度？或者有点犹豫？就像被人问到：“一块钱上面印的头像是谁？”既熟悉又陌生是吗？ 首先，本文只围绕电子管吉他放大器来讲，这样更有针对性一些。Gain在吉他音箱上出现的时间并不算早。例如1972年面世的Mesa/Boogie的Mark I，虽然是串联增益级（cascaded gain stage），但只有两个标识为Volume的控制扭，1980年的Mark II，出现了Volume、Drive和Master控制钮，还是没有Gain，直到1989年推出的Mark IV，才出

来源：premierguitar 作者：Pete Thorn 编译：Lava 经常有人向我求教舞台监听时一些看法与经验。随着入耳式监听的出现，人们愈来愈少地使用舞台一侧的舞台监听音箱进行侧区补声。在一些酒吧或者赌场里中，许多巡演甚至很少出现吉他或者贝斯amp了。然而有些艺术家，比如说 Paul McCartney 与 Gov’t Mule 依旧偏爱经典的监听音箱。那么今天我们就来聊聊入耳监听系统与传统舞台监听音箱之间的利弊之分吧。 首先要知道的是，在早期的摇滚年代时是没有监听

关于Booster效果器，尤其是Clean Booster 效果器的话题一直没有间断过。今天就结合一下国外一些相关专业知识，给大家简单说说Clean Booster效果器。 在全面了解Clean Booster之前，我们先来了解一下它的起源，最早的清音激励效果器Treble Booster。下面是inSync专业音频网站对于Treble Booster的词条解释。 A treble booster is a type of effects pedal made famous in the 1960s by guitarists such as Brian May, Tony Iommi, Marc Bolan, and others.It was generally the first pedal in a guitarist’s signal path, and very oft

来源：Premierguitar 作者：Paul "TFO" Allen 编译：Flea Wang 在这篇文章中，我们将会探索与音色有关的一些经常被我们忽视而又与效果器无关的方面。 关于拾音器高度 拾音器高度对你的吉他音色以及总体音量有重要影响，即使一点点高度的改变也会显著影响你的吉他音量。如果你发现自己真的喜欢琴桥拾音器的声音，并不怎么关心琴颈拾音器（反之亦然），那么请试着调整一下你不满意的那个拾音器的高度。然后你会惊奇地发现你可以通过拾音器高

作者：Peter Thor 来源：premierguitar 编译：Geekkim 尽管不同的喇叭所具有的独特音色可以产生相应的良好效果，但是如果你非要去选择一个全面性的喇叭，那么百变龙的这款“G12H-75 Creamback”就是个很好的选择。 电吉他总需要去调试——包括扩音器、吉他、踏板、拾音器等等。看起来似乎我们永远也没有办法走出对音色变化的需求的困扰。但如果是扬声器呢？我的一个好朋友John Suhr曾经对我说，扬声器就像一个过滤器——最终的均衡调节塑造了我们吉他的

翻译：Omi (http://www.imomi.me) 原著：Lindsay Tucker 来源：PremierGuitar 从70年代晚期S. Tamura首创以来，Ibanez Tube Screamer一直都是吉他手们的心头好。风格各异的吉他手如Eric Johnson，Trey Anastasio以及Brad Paisley都喜欢用它摇起来，甚至于有人会说这是一块对电吉他音乐表现力影响最大的单块效果器，同时也在效果器的改造发展过程中扮演了重要的角色。 Tube Screamer诱人之处的精髓——也是市面上无穷无尽的有着相似设计的产品孜孜不倦力求达到的——就是将它与电子

作者：阿学 时常被问及箱体阻抗和喇叭阻抗组合的问题，这里就详细介绍一下。 一、 箱体的组合。 吉他音箱通常都要求放大器输出阻抗与箱体的阻抗匹配，例如箱体的阻抗是4欧，就必须接放大器的4欧输出，这种接法是最好理解的。但如果是一台放大器接两只箱体，有人就开始混淆了，现在很多放大器后面都有两个输出接口，它们一般是并联关系，如图一： 图一 Marshall的Super Lead接两只412箱体组成full stack是个经典例子，根据阻抗并联公式R=R1×R2/（R1+

作者：阿学 藏龙卧虎的美国，有一位设计制作吉他音箱的大师——Mark Bartel。一次偶然机会我通过其Tone King品牌感受到个中功力和魅力。而其中翘首型号无疑是Imperial，rhythm和lead两个独立的通道都做到接近极致，让人叫绝。以至于我认为这是上世纪80年代以来设计最上乘的音箱。通过了解，原来作者在1990～1993年间设计了该型号，1993年上市成为Tone King的第一款音箱，历经了二十几年才发展到第二代。实在相见恨晚，相见胜于闻名。而“惊艳”二字最好

Some general information and things that may have been forgotten. 一些关于电子管吉他音箱的常识渐渐被人们遗忘了。 As we enter the 21st century knowledge from the 50's and 60's becomes more distant and obscure. 步入21世纪，那些1950年代和1960年代的知识渐渐远去和模糊。 Often we don't know exactly how things such as tube amplifiers were designed to work, causing a bit of confusion in both terms and function. 我们大多数人不清楚电子管放大器是如何设计出来的，与之相关的专用术语及其功能也变得混淆。 Maybe

如果你做过现场演出，那么你一定有过自己的声音被乐队整体的声音盖过的经历，以致于你很难在舞台上听到自己的吉他声音。有时是因为调音师可能并没有将你那轨吉他推到足够大的音量。但我经常发现许多吉他手们其实是由于自己犯了一些常规的错误，从而导致自己的声音被乐队掩埋。音箱的选择和设置，扬声器（包括扬声器本身和它们在舞台上所在的位置），单块效果器的设置都是可能造成这种现象的因素。这篇文章，我来为大家提供一些建

作者：John LeVan 编译：幸福de苹果 How to Balance Pickups on Strats and Teles http://www.premierguitar.com/articles/How_to_Balance_Pickups_on_ 声明：版权归原作者所有，我只是对文章进行简单的翻译，转载请注明出处、原作者以及翻译者。 相对于单拾音器的电吉他（如Fender Esquires和一些Les Paul Juniors），拥有2个或3个拾音器的电吉他可以提供更多的音色组合，但它们也常常带来一些问题。当你在电吉他上切换不同拾音器的时候，你会发现不同拾音器得到的音量大小不一样。这对

很多人在选择家里用的吉他、Bass音箱时，往往怕音量太大而选择瓦数较小的。但实际上只要瓦数不是特别小（比如5W），音量的分别并不显著。例如100W的声强级只比50W大3个分贝左右，150W的声强级只比100W大1.76个分贝左右（如果是考虑声压级的差距，则把上述分贝数乘2）。而对于玩金属失真来说，同一型号的音箱瓦数越大，低频就越紧越清晰。所以只要环境不是太怕吵，玩金属一般我推荐使用不低于100W的音箱，无论是不是电子管的。 喇叭的数量也是

遇到不少人问我们，某个国产牌子或者某个山寨产品好不好？这个问题我们真的无法正面回答，因为一来可能我们没用过这个产品，无法说好坏，二来就算我们

最简单、最有效、也是最便宜的改造音色的方式, 要数更换电容(capacitor 下文简称Cap) 在开始讨论这个小家伙的时候, 我们先说一说以下几个问题 什么是电容?它是如何工作的? 不同数值的电容会对音色产生怎样的影响? 电位器和电容又有什么关联? 了解这些问题可以帮助你选择合适的电容、并且尽可能的提高音色的品质. 电容简单说来就是一种存储电流能量的被动式的电子元件.两个平行的金属板即构成一个电容器。电容也有多种多样，它包括固定电容，

作者：Phil O*Keefe，Harmonycentral 你是否感觉音箱的音色有些弱？声音有些奇怪？也许是时候为你的音箱更换一个全新的电子管了。当然，预设的前提是

到底什么是压缩效果器？ 最简单的比喻就是把压缩效果器看做一个自动音量控制器，当你的信号超过一定的额定限制时，它会将你的信号峰值进行压缩或者衰

随着时间的推移，残留在吉他漆面上的汗液、油渍和灰尘都会使漆面状态慢慢恶化。这会导致漆面产生一层模糊的胶装表膜并且褪色。并且，你的汗液酸碱度是偏酸的，还包含水分、盐分和一些矿物质，这些东西都会腐蚀你的漆面和硬件。再加上环境上的问题，例如灰尘和花粉等，所以吉他变得越来越脏也不奇怪了。 关于漆面的背景知识 运用在弦乐乐器上的漆面有很多种类型。中古乐器一般使用硝化纤维漆面——一层能让木头共鸣更好的薄状耐久的

虽然许多吉他手都想要获得完美的音色与效果，但是某些人往往会忽略最重要的一部分——线材。说到这里许多人可能会认为我们有些小题大做，但是事实却正是如此。不同的线材会对你的声音产生非常大的影响，在某些情况下，这些影响是巨大的。即便你使用同一款音箱或拾音器的话，不同的线材也将会让你的声音听起来有区别。因此不难理解为什么有的吉他手坚持使用固定的拾音器，线材以及音箱，所以你需要了解不同线材之间的差异并学会如何

Headroom这个词可能是在音箱领域被提到最多的一个词。 Headroom在英语中的意思是净空高度，当然这次我们所要说的Headroom并不是什么关于高度的。而是H

一提起大气压，我们都很熟悉，空气中原来就有比较恒定的静压力，只是我们经常生活在这个环境中感觉不到它的存在罢了，我们把这个比较恒定的静压力称为

一、吉他问题，不是不够好，是不够正确。 这是被忽视掉的最严重的问题。 严重到什么程度？我认为不够正确的吉他给你再好的音箱声音都会不够力。 A. 琴桥拾音器功率不够（比如JB），很难出特别有力的金属声，这颗最适合就是老派激流，新派不够力。琴桥换上81或者别的。 B. 为什么说JB不合适新派的原因一个是功率，另外一个就是降调，降到D就已经是极限了，再降就糊了。这个对新派异常凶狠的音色是不够的。上述的81就是降调很好。降调会让

没有人会比Roger Mayer更了解Jimi Hendrix的吉他音色。 Mayer第一次遇见Jimi Hendrix是在伦敦Bag of Nails酒吧看Jimi的演出，那时候Mayer已经与Jimmy

单块效果器的开关一般可分为电子式和机械式，其中机械式常见的有Split Bypass以及True Bypass两种方式。 1、电子式 图1 图2 图1、2所示的两张图片所显

我们都知道，电子管的电功率和音量不成正比关系，也就是说电功率减小一倍，声功率减小并不多。这就给我们选择衰减器带来了很大的不便，不同的功放音量不完全相同，而衰减器只能按电功率衰减来标定，如何建立电功率和音量之间的一个关系，如何利用一些简单的方法就知道应该选多大的衰减器。下面来看这个表格 40 watts is 94% as loud as 50 watts. 30 watts is 86% as loud as 50 watts. 25 watts is 81% as loud as 50 watts. 22 watts is 78% as loud as 50 watts. 20 watts is 76% as loud a

对于一个吉他手来说，效果器恐怕是必不可少的设备之一。那么如何正确的将各种不同的效果器连接起来，以获得最好的效果，就成为一个吉他手必须要了解的

Scott uses a very short cable from the guitar to the Z.Vex Fuzz Factory, and then into a Fulltone Octafuzz, Maxon SD-9, Xotic RC Booster, Arion Chorus with true bypass mod, Vox wah, and then into the amp. All of Scott's cable is Mogami 2524. The amp effects send goes down to the purple box which has a 50K pot for subtile changes in volume, then into the Boss FV500L volume pedal for more drastic volume sweeps. The output of the volume pedal goes back to the input of the black box on top of the amp, which is a Custom Audio one channel line mixer, and the output of the mixer goes to the amp e