作者：阿学 有时候我们看一段文字，一幅画，或者听一段音乐，会有一种震撼或是惊艳的感觉，同时又觉得很顺理成章、理所当然的简单，似乎自己完全可以做得出来。 例如《碟中谍》那段让人印象深刻的旋律，相信你们都听过，觉得很简单，很容易就跟着他哼了，但又会有种踩不到拍子的尴尬，细查才发现是出自知名作曲家之手，带着怪异的5/4拍子。又如一支顶级的Fender Masterbuilt，用起来总那么顺手，音色总那么顺耳，想必吉他本就应该如此，并

作者：阿学 线材的诱惑，一是吸引，二是迷惑。谁都渴望能用上称心如意的信号线，面对林林总总的广告，总想买买买，但各种各样的坊间传言，你的选择困难症又难免会发作。 测试线材中的一部分 如果只有一条吉他信号线，你会毫不怀疑地使用它而不用思考，但当你拥有两条不同的信号线，情况就大不一样了，比较在所难免，你会选出更适合你使用需求的那一条。如果你有三条，就开始拿不定主意；四条，蒙圈；五条，崩溃。 我在试玩了市面上

作者：阿学 一直以来，有很多同学都问到音箱复刻的问题。严谨来讲，总少不了谈及原版如何如何，它从什么时候开始生产，有哪位大师用过，乃至音箱的设计师是谁，设计的初衷是什么，甚至是当时的历史背景等等等等。本文并不计划具体讲述某一型号的故事，而是通过分析一台吉他放大器的三个要素，帮助大家更好的判断一台音箱的品质等级，希望大家能触类旁通，多多思考。 一、 电路图的设计（对音色贡献比例：40%）。大家都知道，电路是放

作者：阿学 2006年Suhr推出的Badger系列，采用了比较少见的Power Scaling技术。这项技术我最早在Kevin O'Connor的书里面看到，Power Scaling就是他的专利技术。我把它看作为Variac的一个升级版 Variac实质是一个调压器，能调节放大器的输入电压，很多乐手会把它用在Marshall上，例如著名的Van Halen “Brown Sound”，用的是Ohmite Variac，通过降低整个放大器的电压，使音色变暗一些，软一些，在更小音量的情况下开始过载。 为什么说Power Scaling是Variac的升级版，确切地

作者：阿学 （上图来源：网络 经后期修改） 在电吉他系统里面，对音色影响的环节非常多，有些属于专业领域，一般用户是不能自己掌控的，例如电吉他的木材和工艺，放大器的设计、构造和制作品质等等；有些则可以通过专业的修改和维护来改变音色，例如更换品丝、改吉他电路、改音箱电路等等；还有一些，是用户自己可以轻轻松松实现的，这里我大概列出几种方法： 1、换吉他弦。大家经常做的一件事，这里就不必多说了，不同的材质和粗细

演奏会音高（即国际标准音）指的是在演奏会中所有乐器统一的调音标准。现代调音标准中往往把参照音——小字一组A的音高确定为440Hz。但这个标准是什么时候出现的？又是怎么制定的呢？今天我们就来谈谈到底为什么A=440Hz。 国际标准音的历史 历史上，对于标准音高的规定经历了很多变革，调音时确定相对音高的方法也存在很多不同的体系。 19世纪以前 19世纪以前，人们并没有想过要制定一个标准音高，全欧洲使用的调音标准都不一样。不仅是不

假设你现在拥有了两个有着不同特点的音箱。当你尝试过使用通过一个音箱输出的效果器来获得你需要的音色时，你或许会觉得某一个特定的音色更适合用于另一个音箱。此时你会告诉自己：“我只要把左右声道输出的两根线插到不同的音箱里不就行了？”其实不然，如果你想成功的把两个音箱融合在一起，你可能需要了解以下几点。 首先，当你把线插进两个音箱时，你经常会听到一阵明显的嗡嗡声。这个现象的一个原因是接地问题。所以你觉得用

阿学/文 在吉他放大器领域，所谓“点对点搭棚”或者“PCB电路板”，实际就是讲各种电子零件之间的连接方式，先看下图： 这里是两种版本的Fender Deluxe Reverb，上面的是复刻版，采取了“PCB电路板”方式，下面是“点对点搭棚”的方式。 再来看三种版本的Marshall Super Lead 可以明显的看到，PCB（ Printed Circuit Board），中文名称为印制电路板，零件之间是通过电路板基板上面的覆铜走线连通的，零件的引脚各自单独焊接在覆铜箔上；而搭棚方式的机器里面

阿学/文 我们选购吉他音箱，有时就像女人买衣服一样，表面上看是买个心头好，但现实情况是，我们很多时候会失去了理智，经常买到一些自己不喜欢或者不合适的东西。就象有句歌词“买的时候快乐，到手了失落”。为了能够避免这样情况，我们应该做到“等一等”这三个字。 下面我们就来看看我们的一些选购时容易犯的错误： 1、听朋友说这箱子不错，网上也是很多好评。 这时，你应该问一问，这箱子究竟好在哪里？越具体越好，例如它的功能

阿学/文 朋友的一台Fender 银脸Pro Reverb出了问题，开机就是“噼里啪啦”的杂音，但时好时坏，到我工作室时却又症状不明显。已经排除了管子的问题，用筷子戳各个焊点没有松动，用力压电路板有时会有杂音出现，初步断定是因电路板受潮所致，因为这是大多数Fender黑脸和银脸的通病。 早期的Fender采用“点对点搭棚”方式。如下图： 这本来是一台银脸型号，后来被改成了黑脸的电路并作了一些调整，还好输入电压是220V的。 图中那块布满零件在上面

阿学/文 我们经常会说起前级管，比如最常见的就是12AX7、12AT7、12AU7、12AY7等，还有他们的代用管，如ECC83、7025、5751、ECC81、ECC82和6072等等（五级管和八脚管暂且不表）。这些都是双三级管，都有各自的声音特性和技术参数，但他们的结构都是类似的。下面我们就以一种12AX7为例子，来看看管子里面究竟藏了些什么秘密 先来看看管子底部管脚的编排：如图一 管子圆周分成十等份，其中一份没有管脚，其余九份各对应一只引脚，形成一个带缺口的圆，正

阿学/文 看到Gain这个词，你的第一反应是什么？增益？失真度？或者有点犹豫？就像被人问到：“一块钱上面印的头像是谁？”既熟悉又陌生是吗？ 首先，本文只围绕电子管吉他放大器来讲，这样更有针对性一些。Gain在吉他音箱上出现的时间并不算早。例如1972年面世的Mesa/Boogie的Mark I，虽然是串联增益级（cascaded gain stage），但只有两个标识为Volume的控制扭，1980年的Mark II，出现了Volume、Drive和Master控制钮，还是没有Gain，直到1989年推出的Mark IV，才出

来源：premierguitar 作者：Pete Thorn 编译：Lava 经常有人向我求教舞台监听时一些看法与经验。随着入耳式监听的出现，人们愈来愈少地使用舞台一侧的舞台监听音箱进行侧区补声。在一些酒吧或者赌场里中，许多巡演甚至很少出现吉他或者贝斯amp了。然而有些艺术家，比如说 Paul McCartney 与 Gov’t Mule 依旧偏爱经典的监听音箱。那么今天我们就来聊聊入耳监听系统与传统舞台监听音箱之间的利弊之分吧。 首先要知道的是，在早期的摇滚年代时是没有监听

关于Booster效果器，尤其是Clean Booster 效果器的话题一直没有间断过。今天就结合一下国外一些相关专业知识，给大家简单说说Clean Booster效果器。 在全面了解Clean Booster之前，我们先来了解一下它的起源，最早的清音激励效果器Treble Booster。下面是inSync专业音频网站对于Treble Booster的词条解释。 A treble booster is a type of effects pedal made famous in the 1960s by guitarists such as Brian May, Tony Iommi, Marc Bolan, and others.It was generally the first pedal in a guitarist’s signal path, and very oft

Andy Timmons作为演奏最有味道的大师之一，受到无数吉他手的敬仰与标榜。Andy的演奏如此出色以至于Steve Vai都要把他拉到自己在1990年创建的Favored Nations公司出专辑，著名的《That Was When，This Is Now》便于此时录制。看这嚣张的封面就知道他有多吊了 除了演奏技艺高超，Andy还是一个十足的设备狂人。在Premier Guitar的采访中Andy也是打开了自己的话匣子火力全开，叨叨了足足四十分钟来介绍自己的设备 Andy Timmons是十足的“Ibanez Guy”。他的首选吉他是自己的签

Book Excerpt: Stevie Ray Vaughan Day By Day, Night After Night His Final Years, 1983-1990 Stevie Ray plays Number One while sitting on the front of an old locomotive during a visit to New Zealand in February 1988. Photo courtesy of Janna LeBlanc As one of the most influential guitarists to ever pick up a Strat, Stevie Ray Vaughan left a Texas-sized mark on guitardom that is still felt decades after his untimely passing on August 27, 1990. In the early ’80s, his unique brand of Hendrixand Albert King-inspired wailing expanded outside his native Lone Star state, and soon he was on the road and

来源：Premierguitar 作者：Paul "TFO" Allen 编译：Flea Wang 在这篇文章中，我们将会探索与音色有关的一些经常被我们忽视而又与效果器无关的方面。 关于拾音器高度 拾音器高度对你的吉他音色以及总体音量有重要影响，即使一点点高度的改变也会显著影响你的吉他音量。如果你发现自己真的喜欢琴桥拾音器的声音，并不怎么关心琴颈拾音器（反之亦然），那么请试着调整一下你不满意的那个拾音器的高度。然后你会惊奇地发现你可以通过拾音器高

作者：Peter Thor 来源：premierguitar 编译：Geekkim 尽管不同的喇叭所具有的独特音色可以产生相应的良好效果，但是如果你非要去选择一个全面性的喇叭，那么百变龙的这款“G12H-75 Creamback”就是个很好的选择。 电吉他总需要去调试——包括扩音器、吉他、踏板、拾音器等等。看起来似乎我们永远也没有办法走出对音色变化的需求的困扰。但如果是扬声器呢？我的一个好朋友John Suhr曾经对我说，扬声器就像一个过滤器——最终的均衡调节塑造了我们吉他的

翻译：Omi (http://www.imomi.me) 原著：Lindsay Tucker 来源：PremierGuitar 从70年代晚期S. Tamura首创以来，Ibanez Tube Screamer一直都是吉他手们的心头好。风格各异的吉他手如Eric Johnson，Trey Anastasio以及Brad Paisley都喜欢用它摇起来，甚至于有人会说这是一块对电吉他音乐表现力影响最大的单块效果器，同时也在效果器的改造发展过程中扮演了重要的角色。 Tube Screamer诱人之处的精髓——也是市面上无穷无尽的有着相似设计的产品孜孜不倦力求达到的——就是将它与电子

作者：阿学 时常被问及箱体阻抗和喇叭阻抗组合的问题，这里就详细介绍一下。 一、 箱体的组合。 吉他音箱通常都要求放大器输出阻抗与箱体的阻抗匹配，例如箱体的阻抗是4欧，就必须接放大器的4欧输出，这种接法是最好理解的。但如果是一台放大器接两只箱体，有人就开始混淆了，现在很多放大器后面都有两个输出接口，它们一般是并联关系，如图一： 图一 Marshall的Super Lead接两只412箱体组成full stack是个经典例子，根据阻抗并联公式R=R1×R2/（R1+

作者：阿学 藏龙卧虎的美国，有一位设计制作吉他音箱的大师——Mark Bartel。一次偶然机会我通过其Tone King品牌感受到个中功力和魅力。而其中翘首型号无疑是Imperial，rhythm和lead两个独立的通道都做到接近极致，让人叫绝。以至于我认为这是上世纪80年代以来设计最上乘的音箱。通过了解，原来作者在1990～1993年间设计了该型号，1993年上市成为Tone King的第一款音箱，历经了二十几年才发展到第二代。实在相见恨晚，相见胜于闻名。而“惊艳”二字最好

《嘶吼之禅》——目前世界上最权威的嘶吼唱腔教程，涵盖从气息、发声、声带保护的所有知识和练习方法。 视频中除了Melissa Cross老师本人的讲解，还有Lamb Of God、Arch Enemy、All That Remains、God Forbid、Sick Of It All等多个大牌乐队的主唱的参与演示，有主唱梦的重型音乐爱好者不可错过。 Melissa在欧美业内影响力巨大，从三线独立乐队到一流重型大牌，再到流行天团和好莱坞男星，都跟过她本人的私教课。嘶吼之禅系列发行完毕于2008年，至今已有7年，一

Some general information and things that may have been forgotten. 一些关于电子管吉他音箱的常识渐渐被人们遗忘了。 As we enter the 21st century knowledge from the 50's and 60's becomes more distant and obscure. 步入21世纪，那些1950年代和1960年代的知识渐渐远去和模糊。 Often we don't know exactly how things such as tube amplifiers were designed to work, causing a bit of confusion in both terms and function. 我们大多数人不清楚电子管放大器是如何设计出来的，与之相关的专用术语及其功能也变得混淆。 Maybe

Ted Drozdowski| 08.03.201 Jeff Beck The term “dynamics” in music can indicate a number of qualities about the way a note or series of notes or chords are played, but typically “dynamics” refers to variations in volume — the degree of loudness or quietness with which a part of a performance is delivered. And the “part” part is important. To employ dynamics while performing a song or composition involves playing some sections louder or quieter than others in order to create contrast that draws the listener in or expresses emotional nuances. Dynamics have long been a fixture in clas

要想成为吉他手界的硬汉，除了肌肉、纹身、伤疤、眼神、匕首、手榴弹、火箭筒之外，最重要的一点就是有一款收纳你装备的硬汉琴包。 Diamond Tactical琴包为专业吉他手而生，结实耐用，外形硬朗。除此之外它的最大特点就是可以根据自己的喜好，在琴包上装上各种你想要的附加包，来carry更多的东西。而这项设计便来自军用的MOLLE系统（Modular Lightweight Load-carrying Equipment：模块化轻量负载装备）。 Diamond Tactical琴包分为TACC-1和TACC-B两款，分别为吉他

如果你做过现场演出，那么你一定有过自己的声音被乐队整体的声音盖过的经历，以致于你很难在舞台上听到自己的吉他声音。有时是因为调音师可能并没有将你那轨吉他推到足够大的音量。但我经常发现许多吉他手们其实是由于自己犯了一些常规的错误，从而导致自己的声音被乐队掩埋。音箱的选择和设置，扬声器（包括扬声器本身和它们在舞台上所在的位置），单块效果器的设置都是可能造成这种现象的因素。这篇文章，我来为大家提供一些建

作者：John LeVan 编译：幸福de苹果 How to Balance Pickups on Strats and Teles http://www.premierguitar.com/articles/How_to_Balance_Pickups_on_ 声明：版权归原作者所有，我只是对文章进行简单的翻译，转载请注明出处、原作者以及翻译者。 相对于单拾音器的电吉他（如Fender Esquires和一些Les Paul Juniors），拥有2个或3个拾音器的电吉他可以提供更多的音色组合，但它们也常常带来一些问题。当你在电吉他上切换不同拾音器的时候，你会发现不同拾音器得到的音量大小不一样。这对

“一切都是从古典吉它开始的”，这句话出自Shiro Arai，ARIA吉它的创始人和领导者。 某天，Shiro的一个朋友来到他家拜访，并且带了一支吉它。当他看到他的朋友带来一支吉它时，他非常希望听朋友弹奏一些流行歌曲，但是他的朋友没有演奏流行歌，改为弹奏了一首巴赫的曲子。而就从这刻起，Shiro永远得迷上了这种乐器所弹奏的美妙音符。 朋友拜访后的第二天，Shiro购买了他的第一支吉它，这支吉它几乎用了他两个月的薪水。他开始自学吉它，并且

数据由英国的飞行夹克复刻厂商Eastman的老板Gary Eastman提供。 Pre-War Order numbers and the Fiscal Year 32-485 Security (Aviation Togs) 1931/2 (probably less than 500) 33-1729 Werber 1932/33 (probably less than 500) 36-1112 P Werber 13 Sept.1935 (550) 37-3061 P Aero 1936/37 (probably less than 500) 37-3891 P H.L.B. Corp. 3 March 1937 (375) 38-1711-P Aero 26 Oct 1937 (1,500) 38-205 Werber (not listed by Gary) 39-2951 P Werber 9 Jan 1939 (1,250) 40-3785-P Aero 18 Dec 1940 (3,500) Contract Numbers W535ac16159 Rough Wear 2 Nov 1940 9.700) W535ac16160 Aero 1 Nov 1940 (4,500) W535a

Paul Gilbert惊人的吉他技艺多年来一直被大家追捧，现在我们就来将他的一些技巧分解开为大家展示。 我们可以毫不夸张地说Paul Gilbert为我们展示了在电吉他上所能发生的每一种可能性，这无疑来自于这位吉他英雄罕见的天赋，他能掌握多种骇人听闻的技巧，并且对好的音色有着天生的直觉。 科班出身的Paul不仅受过巴赫等古典音乐的熏陶，也深受Pat Travers等经典摇滚乐手的影响，不仅如此，Paul也对流行乐情有独钟，他也是ABBA 、Spice Girls的歌迷，Paul能

在1975年，Marshall发布了首支“Master Volume”箱头，型号为2203的100瓦功率箱头。2203仍然被装配在Marshall经典的“Plexi”外壳中，其唯一的明显改动就是在前控制面板上增加了一个总音量控制旋钮。 看似微小的改动却对音箱的音色变化产生了巨大的影响，这样乐手就可以在较小的总音量的前提下得到更多的前级过载以及更高的失真度。 在1981年的时候，Marshall对2203进行了重新设计，将外表改造为我们现在所熟悉的黑色网格加白色logo，控制面板全金色，另外

作者：芭芭熊 织唛章，英文叫bevo patch，受昔日宗主国法国军队的影响南越空降师每个营都有自己的证章缝制在右胸口袋上，然后不同营的口袋章底色还不一样，陆战队不同的营姓名条底色也不一样。 比如下图迷彩的配章表示是空降旅这里的是第9营第94连。左胸翅膀握剑图案的章英文叫jump status indicator,和伞降技能章不同该章的佩戴者还必须在空降部队服役（造型和法国的伞降部队帽徽如出一辙）。 南越LLDB（越南语特种部队缩写）和CIDG（Civilian Irregula

DiMarzio 4-Conductor 拾音器 说明书 注意 如果你先前没有用过这设备或不太确定怎么操作，我们强烈建议你找个专业人士来进行拾音器的安装，这样的话，你的器材才能正常工作，费用不会太多的. 操作指南 如果你的吉他现在还有其它拾音器的，那就按照下面的方法进行安装： ·小心的移去你的原来的拾音器。如果你完全焊去原先的拾音器，而不是割掉线头而已，安装新的就会更容易。特别要注意旧的拾音器的连接处，因为大多数情况下，新的拾音器还是

我们都知道，电子管的电功率和音量不成正比关系，也就是说电功率减小一倍，声功率减小并不多。这就给我们选择衰减器带来了很大的不便，不同的功放音量不完全相同，而衰减器只能按电功率衰减来标定，如何建立电功率和音量之间的一个关系，如何利用一些简单的方法就知道应该选多大的衰减器。下面来看这个表格 40 watts is 94% as loud as 50 watts. 30 watts is 86% as loud as 50 watts. 25 watts is 81% as loud as 50 watts. 22 watts is 78% as loud as 50 watts. 20 watts is 76% as loud a

Scott uses a very short cable from the guitar to the Z.Vex Fuzz Factory, and then into a Fulltone Octafuzz, Maxon SD-9, Xotic RC Booster, Arion Chorus with true bypass mod, Vox wah, and then into the amp. All of Scott's cable is Mogami 2524. The amp effects send goes down to the purple box which has a 50K pot for subtile changes in volume, then into the Boss FV500L volume pedal for more drastic volume sweeps. The output of the volume pedal goes back to the input of the black box on top of the amp, which is a Custom Audio one channel line mixer, and the output of the mixer goes to the amp e